cutepeggy 2008-7-22 11:42 AM
余華挺韓寒 踩蔣方舟：就算是哈佛也沒有必要去
[align=center][size=6][color=red][b]余華挺韓寒 踩蔣方舟：就算是哈佛也沒有必要去(圖)[/b][/size][/color]
新聞來源: 南方網 於July 21, 2008 14:43:22 敬請注意:新聞取自各大新聞媒體，新聞內容並不代表本網立場！
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余華在東莞接受記者採訪。方光明攝[/align]
南方日報7月22日報導 “無論是寫作還是閱讀,都可能讓一個人內心變得健康。”前天下午,著名作家余華出現在東莞,參加南方都市報與莞城文化週末辦公室聯合主辦的“華語之巔———文化週末大講壇”,開講《文學給了我什麼》。
“余華可能是當代中國作家中被研究得最多的作家,關於他的研究著作早已遠遠超過他的作品本身。”在演講開始之前,青年評論家謝有順這樣介紹余華。現場的反應印證了這句話:讀者從四面八方而來。
在演講前與結束後,記者對余華進行專訪時,他用與他的小說語言明顯不同的快速語調,直言各種文學話題。但他似乎對經濟和社會問題更感興趣:次貸危機、奧運會、企業危機……說起這些他的話明顯更多,尤其在談論東莞面臨最大的問題並非“文化沙漠”的問題,而是“經濟怎麼渡過明後兩年難關的問題”的時候。
寫小說就跟學英文一樣
寫小說有沒有捷徑?這是大多數文學愛好者最想破解的秘密。余華給了這些人一個意料之中的答案:“只有一個字,就是寫,寫個二三十年,寫作就變成了你的生活。人都想走捷徑,就跟學英文一樣,我問朋友有沒有捷徑,對方告訴我,只有一個方法,就是背單詞,越笨的人有時學得反而越好,就是因為他肯下功夫。”
“慢慢寫下去,你會越來越瞭解這個秘密。”余華說,他寫的第一篇小說是一部很爛的小說,但他發現有兩句話寫得不錯,不由意氣風發,心想,“牛啊,我竟然寫出了這麼好的句子。”又寫了幾篇,他發現自己的人物也寫得不錯啊……“越寫到後面,你就會知道,這種內心的激動和滿足,就是寫作給你的酬勞。”
年輕時應該放開寫長篇
余華曾經寫了七八年的隨筆,但自從出版《兄弟》以來,他幾乎不再涉足隨筆,這讓喜歡他的隨筆的讀者感到遺憾。余華在回答這個問題時表達了一種出人意料的觀點。他說,他曾經很喜歡寫隨筆,但有一次一個朋友跟他開玩笑說,“你現在寫這些東西幹什麼,等到老了沒力氣、寫不動的時候再寫不遲啊。”他那時30多歲,覺得時間很多,後來突然發現時間並不如他想像的那麼充足。
“一個人應該合理分配自己的寫作時間。”他說。隨筆對記憶力的要求不如長篇那麼高,應該趁著年輕、記憶力還沒有衰退到不行的時候多寫點大部頭的長篇。老了再去寫隨筆,那時學問也長了；短篇也放一放。
文學史是由讀者來寫的
“著名作家有兩種,一種是不斷被人談論的,一種是不斷被人閱讀的。”余華引用馬爾克斯的話來回應眾人對其新作《兄弟》遭遇熱賣與冷評命運的質疑。這本書讓作者遭遇到從事寫作以來最嚴厲集中的批評,卻也成為法蘭克福書市的熱點,甚至帶動了余華舊作《活著》、《許三觀賣血記》等書的銷售。
顯然余華並不只想做不斷被人談論的作家,他說,文學史最後是由讀者來寫的,假如你這本書50年後還有人讀,之前評價它的人基本都已不在人世,就只留下了作品。《兄弟》的爭議,在他看來是“生活對我的厚愛”,“假如我寫出一部作品,沒有批評,我會不習慣。如果你是一個圓的球,就不會有爭議。我是一個對批評持開放態度的作家。如果有爭議,我想是因為我弄出了一個新的東西,一個刺頭,對我來說這是一件好事。”他自己對《兄弟》的終極評價是:“不管它在中國文學史上處於什麼位置,它帶來了一種新的東西,像一把錐子刺破了中國文學閱讀者固有的審美觀念。”
■訪談
高產對我來說比較困難
記者:你是一位低產的作家,不知道你怎樣看待高產和低產?
余華:高產和低產我覺得有兩個區別,一個是作家和作家的區別,有些作家確實能夠不停地寫,這是讓我很欽佩的。我寫一部書,得先把上一部書給忘了,起碼要兩年時間,所以高產對我來說相對比較困難。不過,我這個年齡,跟國外比已經算很高產了。因為我看到比我大十來歲的現在風靡全世界的英國大作家伊恩•麥克尤恩(1948年出生),他的中短篇小說和長篇小說加起來也就10多本,跟我也差不多嘛(笑)。當然國外也有一些寫作非常多的作家,像美國的多利斯•萊辛。我一直有個觀點,就是一個作家沒有必要寫這麼多書,因為不管你寫多少,最後能一直被讀下去的也就一本兩本,加西亞•馬爾克斯寫了那麼多,最後被廣泛閱讀的也就是一部《百年孤獨》。另外我這個人比較懶,也不像有些作家比較勤快(笑)。
大學要學會讀一部作品
記者:去年浙師大成立了余華研究中心,你也是那裏的客座教授,你給學生上課了嗎?[/b][/size][/color]